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一部尚可的沿承之作betway88客户端

由「地表最强老爹」連恩尼逊主演的最新動作片《通勤營救》也許在對於一部動作類型的電影來說並沒有多麼令人眼睛為之一亮的創新劇情,也無具有讓人印象深刻的動作靈感設計,甚至可以看到許多同類型作品的故事影子,但此片卻依然在節奏掌握、氣氛堆疊、埋下的懸疑伏筆等都可说是十分上乘的水准之作。整部電影在導演精彩的掌控下都把故事劇情拍的高潮迭起,完全存在着緊張氣氛下呈現,即使不一定能得到大家的的賞識及贊同,但對於一般大眾來說卻無疑是一大觀影享受,相當難得。而觀眾的好奇心也一再的被挑逗撥弄,也随着【最强老爹】一起寻找原因真相,緊張的情緒也一直持續高漲,直到最後再搭配上結尾的一記回馬槍收尾,觀影的過程可說是好不痛快,也可以說是大呼過癮了。
整體而言電影《通勤營救》就是一部閉密空間的懸疑動作驚悚片,透過老来嬌的【最強老爹】靠著智取與動作打擊壞人,電影氣氛醞釀相當驚悚、故事相當流暢,节奏流畅而且扣人心弦、也可以算是绝無冷場,令人驚艷!而在「厲陰宅」系列中的華倫夫婦薇拉法蜜嘉與派屈克威爾森,也飾演不同以往的角色,成為本片的亮點之一。雖然電影不是什麼大製作,但對喜歡動作電影的觀眾,這已經是一部相當優秀的商業懸疑動作電影了。

平心而论这部电影虽然称不上是佳作,但也没有想象中的那样不堪。宣发挂名张嘉佳执导,但影片里无处不在的王氏印痕表明这就是王家卫的最新作品。

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找寻与失落
    王家卫的电影一贯地表现着人与人之间对于交流与沟通的渴望以及对都市情感孤岛的无奈和叹息。流水马龙的繁华都市里人群你来我往,一颗颗渴求抚慰的心灵负荷了太多的忧虑和无助,而每个人却又紧紧闭锁,任由不安和焦躁撕碎对情感表达的希求,内心像一根麻绳窒息地拧扭着,在自我和他人的交集里找寻着得以安歇的平衡支点。他的影片常常抛弃传统模式里情节间逻辑的依存而以一种松散的故事结构借用拼贴插页的手法来表现固执而脆弱,自我却敏感的都市求生的小人物,每一个人物都不再拥有完整的行为逻辑,他们的所作所为更像是一次存在主义的图解,情绪动作因时因地地转换跳跃,此时此地的环境成为诱发人物动机的重要因素。《摆渡人》里的渡人渡己的酒吧老板陈末,痴情负疚的合伙人管春,为了少时偶像以酒赌情的小玉,歌手马力和女朋友江洁互相撕扯纠缠,两人却始终固执地不肯卸下伪装真实地面对彼此,孤独痴守爱情答案的十三妹只是在坚持一段无缘之爱,这些游离于社会边缘的小人物奔波于庸碌,辛苦地执守着一厢情愿的情感,他们孤零零地站在裸露着枯石的荒原上声嘶力竭地呼求着感情,歇斯底里过后的每个人都得不到任何回应,《花样年华》里周慕云和苏丽珍都问过没有答案的问题,“如果多一张船票,你(我)会不会跟我(他)一起走”,但是直到影片结束,这一层纸都没有被捅破,他们注定会被时代的洪流所冲散,两个人的情感只能沉淀在个体记忆的最深处。而《摆渡人》里,王家卫却尝试着用佛道因缘来安慰电影里的人物,给他们一次新生的希望,毕竟伤痛过后还是要依旧前行。

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风格即内容
      和王家卫之前的作品一样,《摆渡人》里依旧有着强烈的个人化风格。高速慢镜是典型的王氏标签,《春光乍泄》里黎耀辉站在走廊里对何宝荣说“我想让你等我一会儿”,尔后何宝荣却故意跑开,慢镜头配以情绪化快节奏音乐令观众感受到同性情侣间的报复与克制的微妙情感。《摆渡人》中陈末背起醉酒的小玉走出酒吧,暖黄色的侧逆光铺满银幕,寂静的沉默中只有陈末脚步的踉跄声回荡在影厅内,彼时对何木子以酒明情的陈末回望着此地用命搏情的小玉,现实和过去就这样勾连在一起。高饱和度色彩的情绪性使用让这部电影超越了一般的华语电影成为全片突出的亮点,黄色、红色等暖色调在影片里常常用于人物情感的融释,晕染出人物心底柔软的情愫,而白色、紫色等冷色调则意在消解都市表面的繁华,而显影出疏离冷寂,孤独消沉的原貌。大量的人物旁白穿插在电影故事之中虽显繁冗,但此举打破了观众观影的沉浸愉悦,令其跳出对情节的心理期待来思考每个人物面临感情的固执与释怀。和之前他的作品有所不同的是这部作品里加入了大量的周星驰式的无厘头恶搞,夸张的人物动作,这种行径完全是王家卫后现代主义风格的延续和探索,既是对自身前作的颠覆,又是电影类型的界限消解。

    《摆渡人》虽然成不了经典,但也并不是一部平庸之作。网络上对电影和导演的指责已经越过一般的批评局部的指正而逐渐变成对编创的全盘否定,对于这种现象我们能够理解,不管在什么时候,观众的见解都会因为自身的不同的审美趣味和观影习惯而大相径庭,但是我们不能容忍的是由于对传统创作方法的青睐而忽略乃至棒杀电影的多元形态表达。在现代电影时代,我们对这种探索应该多一份肯定而少一些指责。

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